miércoles, 13 de junio de 2018

SIN AMOR

Comentario de la película en fase de reescritura. Disculpen las molestias.
 

miércoles, 6 de junio de 2018

miércoles, 30 de mayo de 2018

miércoles, 23 de mayo de 2018

TIERRA DE DIOS

Comentario de la película en fase de reescritura. Disculpen las molestias.

jueves, 17 de mayo de 2018

miércoles, 16 de mayo de 2018

EN LA SOMBRA

Comentario en proceso de reescritura. Disculpen las molestias.


 (2017)


viernes, 16 de diciembre de 2016

SAGA STAR WARS


Una por una, las películas sólo pueden mostrar el debilitamiento de la fuerza.



(1977)

martes, 20 de octubre de 2015

ORÁCULO


En el futuro, para realizar una buena película hará falta tecnología de la NASA.

miércoles, 8 de julio de 2015

LOS RODAJES


Desde el punto de vista psiquiátrico, los rodajes cinematográficos no estarían muy alejados de las conductas observadas en enfermos mentales.

martes, 9 de abril de 2013

EL CUERPO

El cine español no para de demostrar, una y otra vez, que es mucho más de lo que sus detractores piensan ¿Qué opinarán de los continuados taquillazos del cine español? Veánse las últimas de Almodóvar o Alex de la Iglesia ¿Se les está dando más de una lección a las películas norteamericanas?

De la superflua reflexión sobre el cine de “autor” patrio, paso al filme de género, si se le puede llamar así.

“El cuerpo”, con un reparto “estelar” (Belén Rueda, José Coronado, Hugo Silva -por favor, vocalice- y Aura Garrido, entre otros.) nos trae una “increíble” historia de venganza, donde se le oculta al espectador el tema hasta el giro final. Mezcla thriller, drama, suspense, y una puntita de terror (no me la metas Oriol, que dirían sus productores). Además de aires románticos, para una de las películas más “sorprendentes” y de giros más “alucinantes” de los últimos tiempos. Lo de aires románticos supongo que lo digo por las segundas oportunidades que buscan sus protagonistas.

El macguffin: un bonito cadáver desaparecido del depósito. Referencias hitchcockianas, aplausos, “CSI, Las Vegas”, “Sospechosos habituales”… Hagan sus apuestas. Si, en aquella, Bryan Singer renovaba el thriller de los noventa, en ésta, Oriol Paulo lo pasa de vueltas ¿Cuántos policías hacen falta para dar un informe? En mi escena favorita, una de las tantas sobrantes del libreto, el sospechoso se traga un mensaje recuperado de un sucio váter. La versión norteamericana incluiría un chascarrillo del policía de turno o introduciría una publicidad de mentolados. En “El cuerpo”, Oriol no tiene ni humor para reirse de su propio efectismo.

Para colmo la fotografía de Óscar Faura no contrarresta esa puesta en escena tan “americana”, los encuadres más sobrios serían más adecuados al ritmo real de la narración. Porque no se puede tratar de hacer trepidante algo que no lo es. Faura tampoco renuncia a toda la pirotécnia disponible en el mercado para acercar la fotograría de “El cuerpo” a los estándares de Hollywood. Quizá, técnicamente, podría dar el salto al charco, como hicieran antes los maestros Ruíz-Anchía o Aguirresarobe, pero todo lo que consigue aquí, ahondando en los tópicos, es que el depósito de cadáveres, donde la policía retiene contra su voluntad al sospechoso y lo interroga a su manera, parezca de todo menos inquietante.

Me gustaría ser un troll del cine español, pero sólo opino de películas malas, que se hacen a imitación de otras, también malas y hollywoodienses.



(2012)


lunes, 26 de noviembre de 2012

FIN

¿Cómo dirigir a la pléyade de la teleserie española para que parezca una película de alumnos de escuela? En fin… (el título me suena).


¡Qué manera de mantener el suspense! Ni Shyamalan. Los peores diálogos desde que dejo la huella de mi culo en el hondón de las butacas, se dice pronto. “Carpe diem”, el decaimiento de la especie humana… Tras un rápido chispazo, la asistencia pasiva a lo forzoso. Y una pregunta en el aire, disyuntiva vital, ¿con quién te lo harías cuando las trompetas últimas...? ¿Quizá la puta, o la primera novia del instituto?

Son las 22:30 h. de un domingo… Pese a todo, la gente sabe que llegado el deceso se pararán los relojes, literalmente.

Al mejor estilo forense, toman con escrúpulo la muñeca del fiambre, entre el índice y el pulgar, levantándola, como si la mano y el antebrazo formasen una paloma muerta y apuntan: “hora del siniestro”, tal y tales minutos, según las agujas.

En Fin: un despliegue zoológico para la adaptación de una novela que no he leído.




(2012)

martes, 18 de septiembre de 2012

TODOS TENEMOS UN PLAN

"Todos tenemos un plan". Sábado noche. Invito a una amiga al cine. Delectación. "Pasillo y al fondo, por favor". Manías. En la pantalla nada mejor desde "Tú a Boston y yo a California". Premio Julio Alejandro al mejor guión para largometraje, de Ana Piterbarg. Es de imaginar que, Gerardo Herrero, avezado productor, estaba entre el jurado. Mis pensamientos más negros coinciden en un encuentro previo al fallo entre empresario y futura directora. Un dispendio: tres millones de dólares de presupuesto para una "opera prima"… Es lo que tiene leer a Simenon. Trato de borrar suspicacias absurdas de mi cabeza y de disfrutar de la proyección y de la compañía. Detalles superfluos, un montón de información biográfica de los personajes embutida en los diálogos. Sale la policía, guay, el momento el más indicado, de manual. Tal vez debí ofrecerme a comprar palomitas, qué poco detalloso. Típico interrogatorio con salpicaduras, luego nos olvidamos de la autoridad, ya hicieron su trabajo estético. El tipo al que buscan sigue fuera. Imagino a los maestros del género explorando la sutil línea que separa lo policíaco del melodrama de telenovela. ¿Y si le damos otra vuelta? Venga. No creo que sea buena idea. Pues sí, pasados de rosca. Un protagonista, ninguna motivación aparente, suplantación del hermano, quizá por codicia, o por una envidia infantil al objeto del cariño materno. ¿Acaso, un acto de misericordia, de cobardía? Conocemos del tipo que es un reputado pediatra, renuente a la adopción de un bebé, cosa que lo abocaría a la aburrida vida del hombre casado, propiciada y planeada por su señora. Y que este conflicto lo lleva a seducir a una joven, enamorada de su doble, usada como funda de su lengua, a la que hace prometer, de la noche a la mañana, una promesa de amor indisoluble. Por no hablar de alguien, a quién se le presupone un juramento hipocrático, y que tiene raptos de auténtico psicópata, envuelto en una trama caprichosa de secuestros y rencillas personales. ¿Qué tienen estos argentinos que se les va la fuerza por los diálogos? A favor: estupendas localizaciones, muy buen diseño de producción, trabajo de arte, construcción de decorados, integración de 3D, etc. El gancho: Viggo Mortensen, si no querías: dos tazas. Tengo que dar dos pequeños codazos a la butaca de al lado. "¿Qué te ha parecido?" En el fondo soy un tipo sensible, ni toda la lujuria me levanta de mi decepción cinéfila. Con las manos en los bolsillos, mirándome las puntas de las sandalias, me dejo convidar, dócilmente, a un helado.


(2012)

martes, 6 de marzo de 2012

MELANCHOLIA

El Armagedón según von Trier, con banda sonora wagneriana: Tristán e Isolda, Eros y Thánatos, Justine y Claire. Como un juego de bolos con la élite social. Siento melancolía y ya no sé de qué, que diría un romántico.

En lo visual, numerosos referentes pictóricos, que ahondan en el sentido de la muerte: Millais, Friedich, Brueghel… Melancolía es como aquel asteroide que acabó con la vida de los dinosuarios en la Tierra.

(2011)


TENIENTE CORRUPTO

Encarnación de las debilidades humanas, “Teniente corrupto” es el descenso a los infiernos de un personaje, sin posibilidades de redención. Un Harvey Keitel entregado: sus pujos y estados de frustración, dignos de los largos primeros planos, que Abel Ferrara le dedica. Dirección de arte y fotografía crean una ambientación decadente, con poca luz en interiores, apropiada para el relato. La cámara en mano añade tensión a los planos, y en el montaje se estiran los tiempos de éstos, alargando el sonido del fuera de campo. Ferrara juega con la iconografía religiosa y con los delirios del protagonista, para retratar su conflicto interno.

(1992)

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